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【巡演日程安排】： 12月18日 重庆 坚果俱乐部 12月19日 成都 小酒馆 12月31日 武汉 VOX TOOKOO与大家一起进入2010年！ 01月01日 长沙 4698 01月02日 北京 MAO 01月06日 上海 TBA 01月08日 南京 古堡 01月09日 上海 育音堂 01月10日 杭州 旅行者 【TOOKOO！】：官方网站：http://www.myspace.com/tookoo官方论坛：http://bbs.democn.com/forum-72-1.html豆瓣小组：http://www.douban.com/group/OOKOOT/ 2009.12.3
引擎2001：为了不再忘却 拉响警报 又堂而皇之的盗用了鲁迅的一个标题，又感觉要写一篇颇有使命感的文字，似乎只有这样才能平复我又澎湃的激情。激情越来越少，困惑越来越多，写起这狗屁文字来总有不安，怕写来写去惯出个毛病，写完就没了快感，那种戛然而止的感觉就如高潮之后的麻木，呼噜而睡，起来又是一个忙碌的白天，偷闲写段无病呻吟的文字，聊以慰藉。 “嚎叫唱片”对于70末和80初的摇滚青年是个有情结的词汇，自已也因为没有切身的亲历过嚎叫俱乐部的荷尔蒙激素而有些懊悔，对嚎叫的所有情结都来自它那些看起来有些粗糙的唱片。为什么总有人在抱怨中国摇滚乐的发展速度？八年前，谁在北京见过类似MAO，愚公移山这样的专业的演出场所？过去那些地方都只能叫做Club，现在有了一个专业的名词叫Livehouse，一来是因为演出设备的简陋而无法达到所谓的Livehouse的标准，二来是没有如今这么多的消费人群，尽管受众的比例仍然是少数。八年的时间，我们已经有了规模化的音乐节，有了更多的演出运作方，有了更多的所谓乐评人。不少当年的愤青已经转变成了现在的摇滚乐幕后推手，甚至个别人还有了一定的话语权，八年的时间有这样的发展速度，我个人认为已经不应该抱怨。但是，我们可以抱怨，我们可以质疑，我们可以发问，为什么中国现在的摇滚乐已经没有了灵魂？换一句采访王小峰时的他的回答，现在的摇滚乐根本没有思想，就更不用说灵魂了。嚎叫用了7个月，发行了这张本该2001年久发表的作品，现在听来突然感觉糙得痛快，这绝对不是简单的情结问题，听惯了小清新的人，你们敢听么？ 文案上写着这是一张从未发表过的作品，其实并不完全，多少有些噱头的嫌疑。比如幸福大街的《女儿》和舌头的《油漆匠》，还有废墟的《爱情在不经意里种下人》都曾收录在各自乐队的专辑里。吴虹飞不会唱歌，这是她自己说的，但幸福大街给了她一个唱好歌的机会，她也给了幸福大街一颗病态的心，《女儿》曾经收录在他们第一张专辑《小龙房间里的鱼》里，那时我还专门从《我爱摇滚乐》邮购了这盘磁带，吴虹飞本身所带有的乖戾是这首歌最大的魅力，而她在其中的凄厉喊叫听起来却没有任何的无病呻吟的做作，如果吴虹飞有自虐倾向，我丝毫不感到意外。可能是最近一直在翻阅中国近代战争史的缘故，让我突然想起30年前的某场卫国战争，“街上那么多人，我怎么知道谁是你的Father”这句歌词让我感觉悲哀，遗忘是中国人的习惯，对于经历过那场战争的人，如今的境遇已经没有价值可言，一群热血沸腾的精子被集体遗忘，最后被当做了一群废弃的工事，恨却无能为力。歌唱爱情，为什么要写得那么隐晦，爱情是用来体验的，何不痛快一次彻底的撕掉朦胧的外衣，让爱情在不经意里种下人！废墟对爱情的文字解释是我见过的最幽默最诗意的，“种”的恰如其分甚至掩盖了录音的缺陷，而另类的废墟给他们的插上了一朵废墟之花，娇艳的颜色甚至是颜料都难以调和，玩情色就要这么玩儿。 有时候在网上看到很多关于一些文艺青年无关痛痒的文字，觉得自己有些格格不入外，还感觉他们对摇滚乐缺乏历史认知和社会责任。现在的很多人对于一个乐队的好坏评价，已经很少提及当年的那个“狠”字了，现在流行用“时髦”，不是不愿意用，而是真正缺乏用来“狠”字来描述的对象。崔健的“狠”是切肤之爱，左小祖咒的“狠”是阴柔狡猾，舌头的“狠”是平民之怒，怪不得颜峻和张晓舟评论舌头时都那么满腔激情。舌头用敏感的神经说出了很多人不敢言的秘密，它到底油漆了谁的青春？它油漆的是时代的声音，它担心那记为它设计的响亮的耳光。那时的舌头还有吴俊德，还有朱小龙，现在似乎就剩下一个吴吞还在守护着最卑微的愤怒，八年足以让一个时代走样，让一代人成长。还有那朵二手玫瑰，我很庆幸经历过二手玫瑰的黄金阵容，还是在那个已经消失了的“无名高地”。专辑收录的这首歌《可是我还是在歌唱》，二手玫瑰的烙印还不深，而且人声似乎有点录音瑕疵，不过二手玫瑰的歌词还是诙谐中满载希望。昏热症和妖乐队是两支中国最好的Funky乐队，可两支乐队都已经不会再重来了，现在还有年轻人玩儿Funky么？我不禁要问这句有点儿伤心的风凉话，变异的身体还有理想在厚重的贝斯勾弦声里变得渺小了。 美之瓜的前身，美好药店和木推瓜两支乐队都有作品收录。怪诞的木推瓜和他的先锋性歌词让很多人退避三尺，不知道他们是故作晦涩还是天生具有这般的先锋意识，他们的歌词的确值得玩味，木推瓜也如他们的歌词一样讳莫如深，偶然加大的吉他失真和不协调的节奏注定就是他们的风格。早年的美好药店远没有后来那么另类，就连旋律听起来都让人舒坦，小河也还没开始做声音上的实验，两支乐队都是中国摇滚乐早期的先锋性代表，事实证明这样的先锋是时代需要的铿锵之音，大浪淘沙的八年后，美好药店还在卖着他们的狗皮膏药。 我不承认野孩子就是中国新民谣的顶峰，这么说不是要贬低野孩子的成就。我相信能写出野孩子那样的歌曲的艺术家绝对不是几个乐于出现于媒体上的人，他们需要安静的生活，国家的大多数子民不就是这样的过日子么？他们代表的是老百姓的声音。时代赋予了他们太多的意义，一群野孩子被放在光鲜的台面，他们只会感到惶恐。你可以想象一个从山里出来的孩子，突然被一个人拉拉大型晚会上的场景，满眼的无助，难道这就是他想要的？所以他们选择离开，选择回归。 看看那个时代的青年，听听那个是时代的声音，没有经历过的人或许真的会感到有那么一点遗憾。那种令人满足的糙劲儿有点儿像有人把你从闷罐车上一把拽下来，然后不问青红皂白的一顿暴打，但你却心甘情愿。导演管虎在形容他那部电视电影《上车，走吧！》时，这样描述道，可能很多人是喜欢当时的那种糙劲儿，那种不成熟，现在再来拍这样的片，已经拍不出那种效果了。这场具有纪念意义的摇滚革命能引起多少人的回望？纪念被彻底忘却了，只是不知道有没有想起拉响一下警报，我们需要的仅仅是灵魂。 朱尔摩斯/文
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