过失 － 近乎完美的“社会弃儿”！

　　
　　社会的弃儿“过失”似乎将在中国朋克亚文化场景里树立他们的丰碑

，就如同新专辑制作人Brian Hardgroove所说的，以一种娱乐的力量来与

权力斗争。Brian Hardgroove来自纽约的一支“革命性”的，以Martin

Luther King（马丁•路德•金）为精神领袖的黑人政治说唱团体Public

Enemy（人民公敌）。他在录音棚里塑造出来的Demerit，无论是在音乐上

还是在表达中，都烙上了强烈的美国反叛音乐的印记，最明显的莫过于专

辑的Intro/D.E.M.E.R.I.T部分中，在李洋喊出不愿做顺从的条形码人之前

那段嘈杂，模糊但是宏阔的马丁的《我有一个梦想》的演讲录音，在这里

，精神的传递的确是无疆界羁绊的。

　　　　稍不留神，Brian的出席以及他的制作痕迹就会轻易地让听者混淆

这张专辑的主角，这显然对Demerit是很不公正的，Demerit自己本来就是

一群斗争者。在此之前的2004年，Demerit组建于青岛，之后移到北京，

2006年在“性感的肌肉男”，一个美国黑市拳击手Zack作为鼓手加入后，

乐队风格一下子便获得了强烈的“竞技”风格，朋克而摇滚的结构跌宕起

伏，鼓点就如鼓手密集而且巧妙的拳台出击一样，而李洋的嗓音在中国的

朋克唱者之中十分独特地同时具有了强烈的力量感，真诚感甚至性感。这

使得这支反叛，凶猛，好战而且性感的街头朋克乐队让人开始难以肯定它

的“街头”定义，或者它对街头朋克进行了硬摇滚味十足的改造，但不管

怎么样，这使得Demerit开始在北京收到热烈的欢迎，也使得他们引起了唱

片公司的关注，并帮助他们进行了与Brian的结合并再改造。这种改造是在

杜帅取代离开北京的Zack之后，以及，几乎是在原来的专辑《Never Say

Die》的曲目上进行的。Zack的离开让Demerit失去了原先的竞技的性感，

而Brian后，他的制作以及多样元素的融合技巧，让《Bastards of the

Nation》变得稳重，深邃，宽阔，甚至其原先放纵的骚动也在悠扬的键盘

旋律，广场宣言式的吉他华彩和工整而且强烈的节奏行走中显得更加理性

，从而，在大段落的合唱中，Demerit的反叛力量表现得“正式”而且气势

磅礴。无论怎样，这张作品听起来具有很高的制作水准，把它称为是中国

迄今为止最为地道的朋克＋硬核摇滚专辑毫不过分，而且理由充分。

 
　　　　再一次稍不留神的话，我们可以能会让专辑中的一些个人情调从

我们耳朵所收听的宏伟气势中溜走。这可能也是歌词与音乐的些许错位之

处。但这是情有可原的出入，或者说，是一种对社会愤怒的另一种表达方

式：以一种异乡人的漂泊情绪表达对社会排斥的愤懑，正如专辑的名字：

社会弃儿。Demerit生活在北京贫穷的东郊通州，在经历了从青岛到北京，

在从北京市中心到郊区的二次漂移之后，自然而然地，“异轨”的艺术反

叛自然而然地能够抚平一些伤口。但过分地放大这种伤口反倒削弱了马丁•

路德•金更为博大的表述。不过，作为听者，我们对他们在思想上的苛求是

很过分的。毕竟，音乐家不是政客，而是一种音乐的娱乐，然后在享受中

传递出他的主张，所以，相比众多国内其他的乐队，从音乐，乐队气质，

以及社会的意见表达（李翔特意地为每一首歌词做了详细的阐述，非常难

得地认真与听者沟通）等方面来说，Demerit在其新专辑《社会弃儿》中已

经表现得（迄今为止）近乎完美的了。